Durante el tardofranquismo y la transición, muchos cineastas exploraron en sus películas la memoria histórica, la identidad cultural y los traumas silenciados del pasado. En este contexto, las experiencias de los niños y niñas jugaron un papel central. Lejos de ser solo símbolos de inocencia, los personajes infantiles representaban las esperanzas, miedos y contradicciones de toda una generación.

Un ejemplo destacado se encuentra en el cine de Víctor Erice, especialmente en El espíritu de la colmena (1973) y El sur (1983) (enlace a peliculas de Ana Torrent). Ambas películas muestran cómo las protagonistas infantiles interactúan con objetos de memoria familiar, como fotografías y postales, intentando comprender un pasado muchas veces oculto o doloroso. Estas escenas reflejan la curiosidad de los niños y la dificultad de conectarse con la historia de sus familias.

El espíritu de la colmena (1973)

El Sur (1983)

En las películas de Erice, las protagonistas viven en familias aisladas, emocional y físicamente, y están rodeadas de espacios fríos o estériles donde se les pide constantemente que se callen o dejen de jugar. Los padres suelen estar ausentes o atrapados en sus propios traumas, dejando a las niñas explorar el mundo por sí mismas. Cuando salen al exterior, los niños encuentran momentos de libertad y descubrimiento que contrastan con la opresión del hogar.

 
El espíritu de la colmena (1973)

La elección de niñas como protagonistas no es casual. Su doble condición de edad y género les da una mirada marginal, capaz de cuestionar la autoridad y las normas patriarcales. A través de sus ojos, las películas ofrecen una perspectiva sensible y emotiva del pasado reciente, abriendo un espacio para la imaginación y la resistencia frente a la represión.

El Sur (1983)

El contacto de las niñas con las fotografías y postales tiene también un valor simbólico. Es un intento de cerrar la brecha entre generaciones y recuperar la memoria perdida. La mirada de estas protagonistas permite a los espectadores conectarse con la historia de manera íntima y sensorial, ofreciendo una comprensión distinta de lo que significó crecer en una época marcada por la ausencia, el silencio y la pérdida.

Este texto incorpora y resume contenidos del capítulo “Mirar con la niña: la caricia de la imagen en el cine de Víctor Erice (1973/1983)” de Sarah Thomas, del libro Cuando las actrices soñaron la democracia. (Madrid: Cátedra, 2025), publicado en el marco de este mismo proyecto de investigación.