Descripción

El término castellano «policía» deviene del francés moderno, en los siglos XVIII y XIX, aquellos en los que Foucault radiografió la génesis o el advenimiento de un tipo de «sociedad disciplinaria», y responde a la creación del órgano policial en Francia como forma contemporánea de salvaguardar el derecho a la propiedad privada. No obstante, no es casualidad que su etimología nos remita a la polis y que las imágenes que conforman este videoensayo presenten la «irrupción policial» como un motivo propio de lo urbano, las calles. El análisis de la gestualidad policial, esto es, a través del método iconográfico, nos permite leer la relación entre los elementos dispuestos en el videoensayo a través de la presencia de distintos patrones formales que tienden a presentar el cuerpo policial bajo el orden de un gesto unívoco, aquel homogeneizado a través de la disciplina. 

Uno de los puntos de partida primordiales es la presencia de imágenes que despersonalizan el cuerpo policial —en singular— frente a la caracterización puntual de las multitudes a las que se confronta. Así, no es difícil aprehender la irrupción policial como motivo visual propio de «lo disciplinario», según las tesis de Foucault. La policía, como órgano indispensable de la disciplina, hace de una cantidad determinada de individuos, una multiplicidad, un único cuerpo operatorio, como apreciamos en las imágenes de la celebérrima escena de Odessa, en El acorazado Potemkin (1925), de Serguéi Eisenstein, o en Antidisturbios (2020), de Rodrigo Sorogoyen, un ejemplo sobresaliente ofrecido al respecto dentro de los márgenes de la serialidad televisiva contemporánea. 

Las autoras inciden no sólo en la relación entre imágenes de distinto tipo, sean documentales o de ficción, cinematográficas o televisivas, sino que problematizan la confusión formal y gestual al montar conjuntamente imágenes tomadas por los propios cuerpos policiales y las imágenes tomadas por los ciudadanos. Esto busca hacer visibles las lindes difusas entre los distintos formatos y sus especificidades a la hora de representar el poder policial como motivo, que tiende a confundir su naturaleza orquestada y su dimensión espontánea, y mostrar la multidireccionalidad de la que se nutren tanto el método iconográfico como el motivo visual de la irrupción policial.

Autoras

Abraham R. Cea Núñez

Edurne Larumbe Villarreal