EL SINDICATO DE ALTAVOCES

Director: Pablo FREDES

Programa

Ilaria Sartori/Eloïsa Matheu: Aucelles

Joan Anton  Moreno: Texturas III

Jordi Rossinyol: Endins, el mar batega

Albert Llanas: Formants B

Alejandro Martínez: Canción de Otoño

Pablo Fredes: Rec-REC (Los otros)

Sobre els compositors i les obres:

Eloïsa Matheu

Licenciada en Biología por la UB (1979), pronto se interesa por la Bioacústica y la grabación de los sonidos de la naturaleza. Publica en los años 90 las primeras guías sonoras de consulta de la fauna ibérica del país en CD. Ha impartido numerosos talleres y audiciones sobre el sonido de la naturaleza, colabora regularmente con programas de radio de divulgación naturalista. Actualmente colabora con el Museo de Ciencias Naturales de Barcelona digitalizando y dinamizando la histórica colección de sonidos

Ilaria Sartori

Docente, investigadora, divulgadora, creadora en el ámbito del sonido, el silencio y la escucha. Doctora en Historia y análisis de las culturas musicales (2008)  desde hace tiempo se dedica al estudio y divulgación del patrimonio inmaterial, especializándose en etnomusicología, estudios sonoros, mapas y artes sonoros. Promueve la educación a la escucha a través de actividades y enfoques interdisciplinarios, creativos y participativos. Desde 2019 es docente en el Departamento de Estudios Culturales y Musicales de la ESMUC.. Desde 2013 colabora con Eloisa Matheu en actividades de bioacústica, mapeo sonoro e investigación

Aucelles (o aves: ellas)

Es una pieza que reivindica el canto de las aves hembras. Contrariamente a creencias difundidas, el canto de las hembras es propio de una gran cantidad de especies de aves. Las aucelles cantan: algunas hacen de eco o de contrapunto al canto de sus parejas, otras cantan solas su propio canto. El canto de las hembras era muy poco conocido.

Con el crecimiento de los estudios de género y de la bioacústica, se han iniciado trabajos de documentación enfocados a los cantos de ellas. Esta pieza es un divertimento multifocal que desvela y combina una variedad de cantos de aves hembras de diferentes especies, grabadas por diferentes personas, en varios momentos y en diversas partes del mundo.

Joan Antón Moreno Sánchez

Compositor y pedagogo. Amplió los estudios de composición y análisis y técnicas de la música electroacústica con Gabriel Brncic. Además de asistir a diferentes cursos y seminarios con Lluís Callejo, Luigi Nono, Horació Vaggione, Dieter Schnabel. En 1991 recibió el encargo del Gabinete de Música Electroacústica de Cuenca donde compuso la obra El hombre sin atributos y Buenache. Ha realizado el montaje y la composición musical de varias películas. 

Textures III

Convertir en música progresivamente los elementos sonoros que la naturaleza nos da es la mejor manera de enriquecer la creación musical y también el hombre. Cabe decir que tan natural es un instrumento hecho en caña de bambú o un generador de sinusoides. TEXTURAS III se realiza construyendo sonidos de diferentes categorías: Sonidos naturales, instrumentos tradicionales, y electrónicos trabajados de forma individual y generando una paleta de colores que permite pintar un cuadro sonoro.

Jordi Rossinyol                                                                                

Formación con Gabriel Brncic Cursos con Luigi Nono, Lluís Callejo y Creus, Francisco Kroepfl, Gerardo Gandini, Andrés Lewin-Richter, Helmut Lachenmann, Walter Zimmermann. Guitarrista con la mezzo-soprano Anna Ricci, director del grupo instrumental Vol ad Libitum Ha dirigido diversas óperas de cámara

Endins, el mar batega

Todo el material sonoro proviene de la grabación del agua, transformada por filtrado y transposición. Se trata prácticamente de una escultura, por el método de trabajo utilizado, por la densidad que se esclarece, por la superposición y el vaciado como herramientas esenciales. Intento trabajar entre la materia y el sentido (categorías que podemos simbolizar como la piedra, que en este caso es el agua, y la poesía, respectivamente). Pero en esta obra las relaciones (entre el ámbito matérico y el ámbito poético, que son en origen no son compatibles) pasan por puentes superpuestos. Si finalmente estas caras, que pueden ser múltiples, se enlazan en el prisma, si al cabo se encuentran y se empastan, la solución habrá sido satisfactoria. Jordi Rossinyol, 2023

Albert Llanas

Estudió en el Conservatorio Superior Municipal de Música de Barcelona. Estudió composición con Josep Soler y Franco Donatoni, y también trabajó las técnicas de música electroacústica bajo la supervisión de Andrés Lewin-Richter.Ha impartido clases en los Conservatorios de Tarragona, Vilaseca, Badalona y Zaragoza y en la Escuela de Técnicos del Espectáculo del Institut del Teatre. Ha impartido clases en el Conservatorio Municipal de Barcelona siendo su director de julio de 2008 a febrero de 2019.

Formants B

Es un trabajo electroacústico puro de concepción sinfónica, que explora, dentro del espacio acústico, el conjunto de densidades sonoras obtenidas sometiendo sonidos de densidad espectral homogénea a diversos filtros y tipos de procesamiento. Estos sonidos se han obtenido principalmente a través de procedimientos de síntesis aditiva en el ordenador.

Alejandro Martínez Figuerola

Licenciado en estética ciencia y tecnología de las artes por la Universidad Paris VIII y en composición electroacústica por el GMEB i l’École de Musique de Bourges. Estudios de composición Electroacústica a cargo de Gabriel Brnčić en el Laboratorio Phonos de Barcelona. Profesor de Máster en el Centre Universitari d’Arts i Disseny de Barcelona. Responsable del departamento  de conservación de sonidos de la naturaleza Museu de Ciències de Barcelona.

Canción de Otoño

De un organillo simulado con un sintetizador analógico salen las primeras notas con las que arranca la obra que contextualiza el instante trágico de F.G. Lorca; interpretado por Elsa Justel en los estudios del Groupe de Musique Expérimentale de Bourges, en 1986. Realizada en los estudios del Grourpe de Musique Experimentale de Bourges. “No salgas, paloma, al campo mira que soy cazador y si te tiro y te mato para mí….”

Pablo Fredes

Compositor chileno. Ha realizado sus estudios musicales en la Universidad Católica de Valparaíso. Estudia composición con el compositor chileno Sergio Ortega y también cursa los estudios de la música electroacústica ENMP, París, Francia. En 2006 empieza su residencia en Barcelona, ​​realizando estudios de composición en el Máster de "Composición musical y tecnologías contemporáneas" de la UPF, dirigido por Gabriel Brncic. Ha ejercido tareas de docencia en el máster y posgrado DCMT de la UPF, Dirige El Sindicato de Altavoces, una serie de conciertos de música acusmática dentro de la programación regular de Phonos.

Rec-REC (Los otros)

...grabar siempre lo que está más allá, poner el micrófono más allá y dejar como límite el clic de la grabadora entre uno y los otros.

La idea de hacer esta pieza partió de una grabación de un canto difónico tuvano. Tuve la intención de comenzar con él, luego lo sentí para la parte central; O mejor al final! ...cuando me percaté ya había terminado la pieza. Sin embargo, lleno de imaginación, atrapo su mundo fantasmagórico y etéreo. Esta pieza representa distintas presiones en el tiempo, como tubos de tiempos que crean una gran tubería en el tiempo total. El espacio también está tratado de la misma manera,  como un túnel. Todo en el fondo es un medio asociado entre estas dos dimensiones donde he intentado trazar un gesto desde lo más hondo hasta lo más alto de él. Todo se satura, se dispersa y se vuelve a asociar, como el aire que pasa por una tubería. Resuena, o no.

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