La pantalla que todo lo ve: el motivo visual de la sala de control en la ficción contemporánea = The screen that sees all: the visual motif of the control room in contemporary fiction

  • Autors
  • Salvadó, Alan; Oliva, Mercè; Pintor, Ivan
  • Autors UPF
  • PINTOR IRANZO, IVAN; SALVADÓ-ROMERO, ALAN; OLIVA, MERCÈ;
  • Tipus
  • Articles de recerca
  • Títol revista
  • apos;Atalante: revista de estudios cinematográficos
  • Any de publicació
  • 2020
  • Número
  • 30
  • Pàgines
  • 167-181
  • ISSN
  • 1885-3730
  • Estat de publicació
  • Publicat
  • Abstract
  • El motivo visual de la sala de vigilancia y control constituye una invención ligada al propio dispositivo cinematográfico. A través de una exploración de las diferentes configuraciones del motivo que se despliegan tanto en el cine como en la ficción televisiva contemporánea, el presente artículo explora la centralidad de este motivo en cualquier tentativa de definición de la imagen contemporánea. Del gabinete de control hasta el desarrollo de una vigilancia horizontal propia de las sociedades post-foucaultianas, la sala de control ha constituido uno de los núcleos centrales del cine bélico, de las visiones críticas con el poder y de las películas de robos a casinos o bancos. El motivo de la sala de control ha sido, asimismo, reinventado por cineastas como David Lynch y sigue constituyendo el vector fundamental en el que se dirime la naturaleza de todas aquellas imágenes no necesariamente captadas por el ojo humano, lo que Harun Farocki denominó imágenes operativas o phantom shots.
  • Citació completa
  • Salvadó, Alan; Oliva, Mercè; Pintor, Ivan. La pantalla que todo lo ve: el motivo visual de la sala de control en la ficción contemporánea = The screen that sees all: the visual motif of the control room in contemporary fiction. L'Atalante: revista de estudios cinematográficos 2020; (30): 167-181.
Indicadors bibliomètrics
  • Índex Scimago de 0.105 (2020)