Jenny Brumme: Introducción, 7-14.

Jenny Brumme: Traducir la oralidad teatral. Las traducciones al castellano, catalán, francés y euskera de Der Kontrabaß de Patrick Süskind, 21-64.

Elisenda Bernal: Del escrito al oral: el caso de El perquè de tot plegat (Quim Monzó-Ventura Pons), 65-80.

Anna Matamala: La oralidad en la ficción televisiva: análisis de las interjecciones de un corpus de comedias de situación originales y dobladas, 81-94.

Guilhem Naro: Las marcas de oralidad en el cómic Iznogoud y su traducción del francés al español, 95-114.

Dídac Pujol: La traducción al catalán de la oralidad fingida en el teatro de Shakespeare, 115-134.

Rosa Sánchez: Marcas de oralidad en El hacino imaginado, traducción judeoespañola de Le Malade Imaginaire, 135-155.

Patrick Zabalbeascoa: La credibilidad de los diálogos traducidos para audiovisuales, 157-175.

Jenny Brumme: Introducción, 7-8.

Victòria Alsina: El tratamiento del discurso indirecto libre en las traducciones españolas y catalana de Mansfield Park de Jane Austen, 15-32.

Yvette Bürki: La representación de la oralidad bilingüe en la literatura: Caramelo, 33-58.

Anna Espunya: El reflejo del acento enfático en las traducciones española y catalana de Stupid White Men, 59-77.

Pilar Estelrich: Los diálogos fragmentarios en el contexto de la novela Malina de Ingeborg Bachmann y su traducción, 79-99.

Francesc Fernández: El habla coloquial y vulgar en La Sombra Del Viento: análisis ejemplar de su traducción al alemán, al inglés y al francés, 101-119.

Gerda Haßler: Temas, remas, focos y tópicos en la oralidad fingida y en su traducción, 121-143.

Maria Wirf: La ilusión de la proximidad. Jurek Becker en alemán y en español, 145-168.

Jenny Brumme, Editorial, 5-10.

Mathilde Dargnat, La catégorisation de la variation linguistique dans un cadre fictionnel, 11-41.

Guilhem Naro, Les francophones parlent aux francophones ou comment des auteurs québécois de bandes dessinées adaptent l'oralité simulée dans leur ouvrage à l'usage des francophones d'Europe et d'Amérique, 42-56.

Susanne M. Cadera, La oralidad fingida del monólogo de Magdalena Cruz en Tres Tristes Tigres de Guillermo Cabrera Infante y su traducción al alemán e inglés, 57-87.

Marie-Fleur Marchand, La novela argentina El túnel de Ernesto Sábato y sus traducciones al alemán y al francés, 88-101.

Encarna Atienza, Estado de la cuestión sobre la investigación del español como lengua extranjera en España, 102-118.

Alsina, Victòria, La emotividad en tres traducciones españolas de David Copperfield de Charles Dickens, 105-125.

Espunya, Anna, La simulación de la subjetividad en las novelas de Agatha Christie: análisis comparativo de traducciones, 127-147.

Brumme, Jenny, La traducción de la oralidad en la novela negra. El caso de las traducciones de Juan Madrid al francés y al alemán, 149-166.

Giugliano, Marcello, Traducir los recursos fónicos en el poema en prosa «La Notte» de Dino Campana, 185-204.

Fernández Sánchez, Francesc, La traducción al español del discurso personal de militares alemanes sobre la guerra de exterminio en La Wehrmacht, 239-254.

Zabalbeascoa, Patrick; Díaz Martínez, Juan, Los temas de Woody Allen a través de sus películas, y sus películas a través de sus traducciones, 205-224.

Resinger, Hildegard, Aproximación contrastiva a la manifestación de la persona en los artículos científicos, 255-271.

Jenny Brumme: Prólogo, 7-11.

Marcello Giugliano: Mímesis de la oralidad y poesía: la traducción al italiano de «The Death of the Hired Man» de Robert Frost, 15-40.

Martin B. Fischer: Historias de Franz a ambos lados del Atlántico. La oralidad fingida en la literatura infantil, 41-62.

Lydia Fernández, Joëlle Rey y Mercè Tricás: Les aventures de Tintin: la traducción de estados afectivos expresados mediante tres marcadores dialógicos, 63-93.

Jenny Brumme y Elisenda Bernal: Monólogo teatral y mímesis de la oralidad, 95-119.

Sybille Große: Bienvenue chez les Ch'tis: estrategias de ficcionalización del contacto de lenguas y descripción lingüística, 121-139.

Patrick Zabalbeascoa: La oralidad perdida: o cuando el texto escrito es más oral que el audiovisual. El caso de Trainspotting, 141-159.

Cristina Varga: 12:08 al Este de Bucarest. La oralidad fingida en la traducción del cine rumano al español, 161-185.

Eduard Bartoll Teixidor: Marcas de oralidad en los subtítulos en catalán de la película Das Leben der Anderen, 187-217.

Mercè Tricás: Prólogo, 7-9.

Victòria Alsina Keith: La oralidad fingida en las traducciones del Satiricón de Petronio, 13-41.

Luis Pegenaute: El estilo conversacional enTristram Shandy y sus traducciones al castellano, 43-73.

Luminiţa Vleja: Marcas de oralidad en El molino afortunado de Ioan Slavici, 75-89.

Gemma Andújar Moreno: La traducción de algunas locuciones de indefinición en la oralidad fingida de The Catcher in the Rye, 91-111.

Montserrat Cunillera Domènech: Marcas de oralidad y sentido: las repeticiones en La Vie devant soi de Romain Gary y sus traducciones al español, catalán e inglés, 113-133.

Caterina Briguglia: La oralidad fingida en Ragazzi di vita de Pier Paolo Pasolini: reflexiones sobre su traducción al catalán y al castellano, 135-152.

Susanne M. Cadera: Aspectos de oralidad fingida en la narrativa de Mario Vargas Llosa y sus traducciones al alemán, 153-174.

Xavier Barceló Pinya: «Puc fer de torsimany, si voleu». Oralidad fingida en Dins el darrer blau y su traducción, 175-201.

Francesc Fernández: La oralidad concepcional en el ensayo histórico Nemesis. Análisis de su traducción al español, 203-223.