La multiplicidad de prácticas sonoras (propuestas de escucha, en definitiva) surgidas durante el pasado siglo, así como en la primera década del siglo XXI, ha puesto de manifiesto la necesidad de un nuevo marco de discusión en la documentación musical y, por otra parte, la apertura, en el espacio expositivo, de nuevas aproximaciones al estudio del sonido desde posiciones museológicas. En el espacio expositivo, la presencia singular en la que el sonido se da, sin cara oculta alguna, genera varios «problemas», en ocasiones graves molestias para las instituciones. Este «extraño», en forma de espacialidad sonora, suscita varias preguntas: ¿cómo debería exponerse una obra sonora?, ¿cómo debería preservarse?, ¿cómo podría clasificarse? Por otra parte, desde el punto de vista de la documentación musical, las nuevas tipologías documentales irrumpen y se relacionan con el archivo de una manera atípica. Otras posibles tareas de la documentación serían dar cuenta de las limitaciones que surgen a la hora de plantear la clasificación de un archivo de música experimental, la catalogación de una «partitura de evento» o de un paisaje sonoro grabado y difundido en la red, o cuando se pretende posibilitar el estudio del papel que desempeña –en ocasiones oculto– el soporte (con sonido fijado o evocado) en la historia del arte moderno.

Esta actividad es gratuita y con aforo reducido.

Es muy recomendable acudir con reserva previa:

Bio

José Luis Maire es musicólogo y responsable de la sección de música de la Biblioteca/Centro de Apoyo a la investigación de la Fundación Juan March. Ha coordinado dos jornadas sobre documentación en el arte sonoro y la música experimental y es autor de varios artículos, catálogos y obras de referencia relacionados con la documentación musical. Ha impartido numerosos cursos en diversas instituciones y ha sido profesor del Máster de Gestión de la Documentación Musical de la UAM (en la actualidad, es profesor en dos másteres impartidos por la Fundación Katarina Gurska). Su trayectoria laboral ha transcurrido, entre otras bibliotecas: en la BNE, la Real Biblioteca o el Conservatorio Superior de Madrid. Por último, ha sido vicepresidente de la AEDOM (Asociación Española de Documentación Musical) y coordinador del grupo de catalogación de dicha asociación profesional.

con la colaboración de:

i el suport de: