Resumen
El objetivo fundamental del grupo de trabajo es establecer el itinerario
de un determinado lenguaje artístico a través de sus formulaciones históricas:
el de la pintura visionaria española. Para ello se partirá de la herencia
grecorromana y, en especial, de la judeocristiana en el escenario de la civilización
medieval. A este escenario se remiten algunas de las estructuras icónicas
esenciales para comprender la estética visionaria de la tradición española.
En este sentido la presencia de elementos simbólicos, escatológicos, teológicos
y filosóficos de la mente medieval prefiguran aspectos posteriores del gran
arte y de la gran poesía místicas. A continuación, se tratarán de reconstruir
las etapas del Renacimiento y del Barroco que en mayor medida incidan en la
construcción del lenguaje visionario. El tratamiento de la experiencia estética
renacentista y sus apoyos en los legados neoplatónico, pitagórico, hermético
y gnóstico puede hacernos entender el clima de contrastes intelectuales y
religiosos que preceden al Siglo de Oro. Es precisamente en este momento climático
de la cultura española donde se encarnan con mayor contudencia las líneas
maestras de lo visionario. Por eso intentaremos remitir hacia esa encrucijada
esencial las investigaciones del grupo tanto en el terreno de la pintura (desde
los maestros medievales hasta Ribera, Zurbarán y Velázquez) como de la poesía
encabezada por las obras de Santa Teresa de Jesús y San Juan de la Cruz.
Realizados estos trayectos nuestro propósito es contrastar la presencia, a veces manifiesta, a veces subyacente de ese lenguaje artístico visionario en la época moderna. Podría decirse, por tanto, que el núcleo de nuestro proyecto, y simultáneamente su aspecto más innovador, sería entroncar la gran tradición mística y visionaria española del Siglo de Oro con una determinada comprensión de la Modernidad en la cultura española. Un hito revolucionario en esta conexión es la figura y la poética de Francisco de Goya, artista clave, tanto por intentar integrar los elementos más enérgicos de la tradición anterior, cuanto por ser el faro quizá primordial de la Modernidad pictórica, tanto en el contexto nacional como en el internacional. En la perspectiva de Goya y del Romanticismo el interés de nuestro grupo es establecer el trayecto moderno de lo visionario en la literatura y en la pintura. Territorios significativos de esta proyección moderna se encuentran en las vanguardias del primer tercio del siglo XX, en la denominada generación del '27 y, de una manera más universal quizá, en las obras de Picasso, Miró y Dalí.
El final del itineario previsto coincidirá con los últimos grandes clásicos de la pintura española, en especial los integrados en los grupos Dau al Set y El paso. Para conseguir estos propósitos entendemos que es necesario poner en relación los ámbitos del pensamiento, la literatura, la religión y la pintura, tanto en una perspectiva diacrónica como sincrónica.Como continuación de las reflexiones realizadas en las etapas anteriores, nos proponemos la extensión del tema al arte del siglo XX. En dos líneas fundamentales: la primera nos incorporará a las grandes aportaciones de la pintura visionaria de la segunda mitad del siglo XX, desde Tàpies a Barceló; la segunda, nos llevará a un estudio comparativo lo más exhaustivo posible entre la pintura española y la pintura occidental a lo largo de todo el siglo pasado. Serán de enorme importancia la correlación de términos como abstracción, figuración y visión. También sería de gran interés adentrarnos en las perspectivas para la pintura visionaria en el siglo XXI, cuando el "escenario occidental" está dando paso al "escenario global".
Equipo investigador: Rafael Argullol Murgadas (investigador principal),
Victoria Cirlot Valenzuela, Tamara Ivancic, Amador Vega Esquerra.
Entidad financiadora: Dirección General de Investigación.
Ministerio de Ciencia y Tecnología
Duración del proyecto: desde diciembre de 2003 hasta diciembre
de 2006
Referencia: BHA2003-01827