Auditorio edificio Balmes (IDEC-UPF). Balmes, 132. Barcelona. De 18.00 a 21.00 horas
Lunes 12 de noviembre
PRESENTACIÓN DEL ACTO
EL IRRESISTIBLE ENCANTO DEL REVOLUCIONARIO MUERTO
Estos documentales investigan el final trágico de dos revolucionarios míticos del siglo XX, dos muertes rodeadas de conspiraciones y de agentes secretos. Uno lo hace desde la serenidad del profesional experimentado; el otro, desde la insolencia de la juventud. Pero ninguno de los dos deja indiferente.
Sacrificio: Who betrayed Che Guevara? (Suecia, SVT / ATMO Media Network, 58')
Los autores de este documental tienen veinti-pocos años. El Che no es un mito de su generación. Posiblemente por esta razón lo abordan sin complejos. Parten del testimonio de Ciro Bustos, el hombre considerado responsable de la muerte de Che, y se embarcan en una investigación que deja claro que las cosas posiblemente no son tan sencillas. Y se embarcan con un tratamiento formal contundente, insólito y atrevido. ¿Es compatible el rigor histórico con el "rap" y el montaje al estilo MTV?
Assassination in the colonial style (Alemania, WDR, Colonia / Con Voi Film, Berlín , 45')
Patricio Lumumba lideró el proceso de descolonización del Congo Belga. En 1960, poco después de ser nombrado primer ministro, murió asesinado en una conspiración de los servicios secretos belgas. Cuarenta años después, los responsables directos del crimen se explican con un cinismo intranquilizador. Con imágenes de archivo, y declaraciones de los implicados y de los familiares de Lumumba, el realizador trenza un discurso preciso y cálido que contrasta con la frialdad de los asesinos.
Contaremos con la presencia de Erik Gandini y Tarik Saleh, realizadores de Sacrificio: Who betrayed Che Guevara?, y de Thomas Giefer, realizador de Assassination in the colonial style.
Moderarán la sesión: Manel Arranz y Joan Úbeda.
Martes 13 de noviembre
ÁFRICA INDABA
Indaba es la palabra zulú para decir "historia". Presentamos dos historias africanas el año que el INPUT ha tenido lugar, por primera vez, en África. Es una oportunidad privilegiada de acercarnos a las producciones de este continente, normalmente lejos de nuestro alcance. La violencia explícita nos podrá llevar a debatir una cuestión de actualidad: ¿la televisión tiene una doble moral a la hora de mostrar las imágenes morbosas, según que los protagonistas sean de países ricos o pobres? Las particularidades de estas producciones televisivas exóticas nos ayudarán a reflexionar sobre la imagen de las víctimas que ofrece la televisión.
Cry Freetown (Gran Bretaña, Insight News TV, CBC/SRC, Ch 4, CNN1, 27')
Enero de 1999: guerra civil en Sierra Leone. En pocos días mueren miles de civiles, entre ellos el fotoperiodista Miquel Gil. Los informadores huyen: para el mundo, no hay imágenes = no hay guerra. Hasta que un cameraman oriundo, Sorious Samura, filma una violencia tan impúdica que tarda un año para que alguna cadena acepte emitir su material. Desde entonces se ha difundido ampliamente y la audiencia ha sido masiva. El público lo ha querido ver: ¿tendría que quererlo? ¿los profesionales tendríamos que dárselo?
Yizo Yizo 2 (Sudáfrica, SABC Education, 50')
¿Una serie para educar la juventud con escenas de drogadicción, violencia sexual, homofobia...? La realidad sudafricana es tan explosiva que el Ministerio de Educación ha decidido hacer pedagogía a través de una serie de ficción que muestra las dificultades que han de superar los maestros y los alumnos de una escuela en un guetto negro. África busca un lenguaje televisivo propio y situaciones y personajes con quien se pueda identificar. ¿Responde Yizo Yizo a este deseo?
Con la presencia de Sorious Samura, autor de Cry Freetown, y Teboho Mahlatsi, realizador de Yizo Yizo 2.
Moderarán la sesión: Miquel Garcia y Lurdes Cortès.
Miércoles 14 de noviembre
A CÁMARA ABIERTA
Hay veces que, animados por la comodidad de las nuevas cámaras DV, los reporteros tienen ganas de saltarse las normas de la ortodoxia periodística, filmando a ojo, haciendo ellos mismos de protagonistas o dejando la cámara directamente a los personajes de la historia. He aquí tres ejemplos de lo que pasa entonces y del terreno movedizo que se pisa. Emerge la realidad tal como es, liberada de los cánones académicos. ¿Es así más auténtica?
Nueva York despierta (España, Telemadrid, 20')
Nueva York, tres días después del atentado a las Torres Gemelas. Una reportera de Telemadrid ha volado desde Barajas con una cámara DV en las manos. Filma todo lo que ve y todo lo que oye. Sin micrófono de mano, sin iluminación, sin preparación ni atrezzo. Su vivencia, el polvo negro que respira, la sorpresa, el cansancio, la decepción y, ¿por qué no?, el humor, es lo que nosotros veremos. ¿El periodista al descubierto?
Fugint del futur (España, Televisió de Catalunya, 42')
Naïs y Yasmine, dos adolescentes del barrio del Clot de Barcelona, son amigas inseparables. Pero están tan cerradas en su pequeño mundo rebelde y marginal, donde el único camino posible parece ser un descenso hasta tocar fondo, que necesitan un espejo que les devuelva una imagen real de lo que les pasa. Este espejo será la cámara, que se convierte así en la tercera amiga, la confidente, aquella que lo ve todo y está pendiente de todo. Delante de la cámara, sin embargo, tiene lugar una transformación.
Such is my karma (Polonia, Televisión Polonesa, 29')
En un barrio pobre de Varsovia, un reportero presta su nueva cámara DV a una pandilla de chicos juguetones. De pronto, los adolescentes sin norte, acostumbrados a no ser nunca protagonistas de nada, pasan a ser los amos de su propia historia. Entonces..., la cámara enfoca al reportero!
Contaremos con la presencia del equipo de Nueva York despierta; y del equipo de Fugint del futur.
Moderarán la sesión Jordi Balló y Cristina Hernàndez.
Jueves 15 de noviembre
LA CONSTRUCCIÓN DE LA REALIDAD
Los informativos de las televisiones construyen día a día una versión de la realidad. Tanto los profesionales como muchos de los protagonistas de los hechos sabemos que esto es así, que estas son las reglas del juego. Y en este gran teatro de la realidad de los informativos, desgraciadamente hemos conseguido aquello de... "el que no sale por la televisión no existe". Pero ¿qué puede pasar si alguien se atreve a salir de la rutina y muestra el mecanismo oculto de la maquinaria periodística? ¿Cuáles podrían ser las reacciones en nuestra casa si enseñáramos lo que sucede en las bambalinas? Esta sesión recoge dos trabajos que, cada uno a su manera, desvelan otra versión de la realidad, la versión normalmente oculta de los hechos que constituyen materia de noticia.
A high level delegation (Bélgica, RTBF, 50')
Una delegación parlamentaria belga viaja a Corea del Norte para conocer "la verdad" sobre esta sociedad. Pero allí descubre que todo está escondido y que hay muchas cosas de las que no se habla. Nada de lo que se esperaba se encuentra, cosa que era en parte previsible. Pero el equipo del programa vuelve con un documento sorprendente: un retrato muy poco habitual de los representantes democráticos de la sociedad belga en acción.
Waiting for Godot at De Gaulle (Finlandia, YLE TV2, 52')
Alberto ha estado viviendo en el aeropuerto Charles de Gaulle durante once años y se ha convertido en una especie de celebridad. Le visitan periodistas día sí y día también. De pronto, tiene la oportunidad de partir a donde quiera, pero la situación le crea un nuevo dilema, porque puede perder el modus vivendi mediático. Quien le está grabando en aquellos momentos le ofrece su ayuda y se encuentra con un nuevo giro de la historia, el más novedoso e interesante, el que da otra versión del ya famoso Alberto.
Contaremos con la presencia de Phillipe Dutilleul, realizador de A high level delegation, y de Alexis Kouros, director de Waiting for Godot at De Gaulle.
Moderarán la sesión: Mercè Camins y Marisol Soto.
